Последната дума в Театър Мерилебон, Лондон Рецензия - Изявления на съдебната зала от Русия на Путин

В последната дума има единствено една жена на сцената (актрисата Алиса Хазанова), само че тя стои за мнозина. Това мощно парче от Анна Нарински е издигнато значително от окончателните изказвания на подсъдимите на дамите в Русия на Владимир Путин, изказвани в правосъдната зала, където, парадоксално, хората, упрекнати в противоречие, могат да приказват относително свободно. Наринская и режисьорът Максим Диденко подвигат част от думите си на сцена, като им дават по -голяма платформа и късмет да се свържат с по -широкия свят. Това, което се появява, се движи, вбесяващо, само че и предизвикателно: изказване за взаимност и споделено човечество в лицето на репресиите.

„ Защо толкоз се страхуваш от мен? “ пита Саша Скочиленко, която беше наказана за разпространяване на антивоенни листовки след нахлуването в Русия в Украйна. „ Каква допустима заплаха мога да показва на обществото? “ „ Не забравяйте, че страхът корозира душата “, споделя Алла Гурникова, съветска журналистка, сложена под домакински арест, която цитира голям брой писатели и поети в изказването си. „ Вашето безмълвие няма да ви отбрани. “

Чуваме свидетелства от Юлия Цветкова, затворена за разпространяване на порнография, откакто тя разгласява рисунки на вулвати онлайн. Зарифа Сотиева, някогашен шеф на музея, който стачкува за измененията в границата сред Чечня и Ингушетия, разказва изискванията в досъдебен център за задържане. Думите и прекарванията на Наталия Горбаневская, които стачкуваха против руското настъпление в Чехословакия през 1968 година, ни припомнят, че бруталността на гледката през днешния ден има дълбоки корени.

Диденко рамкира работата в мултимедия, разкопчавайки женското място, разгръщайки женски Думи в Surtitles (работата се извършва на британски с Surtitles също на британски език) на транспарантен екран, както приказва Хазанова. Видеокамерите се усилват на лицето й и хвърлят голям брой изображения на нея и извайват пространството, като я накараха да седне на шевна машина или да се притисне към задната стена. Това носи динамизъм на това, което другояче би могло да бъде много статично парче, само че част от видео работата стартира да се усеща прекомерно заета.

Иван Ивашкин, който съпровожда Хазанова на сцената в недопечен, експресивен танц, уголемява подтекста. Чрез придвижване той съставлява последователното развиване от пълзящо бебе до твърда, униформена фигура на престиж. Това е траектория, алегорична на патриархална система, за мизогинията, участваща в задушаващите женски гласове и може би прекомерно от нещастието на майките, чиито синове са изгубени от война-крайният облик на шоуто е от Хазанова, като Питека, като държи кървясъл лист.

Движението от време на време се разсейва от тихата потентност на представянето на Хазанова. Even so, this is a powerful, eloquent piece of theatre that celebrates the bravery and dignity of these women and the role of art in resisting and even overcoming the dehumanisation of oppression.

★★★★☆

до 21 септември